Обзор материалов СМИ (01 — 08.12.2014г.)

Дума примет за основу депутатский вариант законопроекта «О культуре»

Газета.ру 03.12.2014

Госдума примет за основу проект закона о культуре, подготовленный депутатами, и доработает его с учетом предложений Минкультуры, сообщает ТАСС со ссылкой на пресс-службу ведомства. Это консолидированное решение было принято по итогам совещания в Совете Федерации под председательством спикера верхней палаты Валентины Матвиенко с участием министра культуры Владимира Мединского.

«Мы достигли договоренности о том, что за основу принимается проект закона о культуре, подготовленный депутатами Государственной думы пятого созыва и повторно внесенный в парламент депутатами шестого созыва. При этом при его доработке максимально будут учтены предложения и замечания Министерства культуры России», — сообщила глава комитета Совфеда по науке, образованию и культуре Зинаида Драгункина.

Совместно разработанный парламентариями и специалистами Министерства культуры законопроект должен будет заменить основы законодательства Российской Федерации о культуре, которые были приняты в 1992 году. Закон «О культуре» разрабатывается уже не один год, в настоящее время существуют две его версии. Одна подготовлена думским комитетом по культуре, вторая принадлежит министерству.

«Для реализации этого закона будут дополнительно разработаны правовые акты, направленные на совершенствование отраслевого культурного законодательства», — добавили в Совфеде.

 

ВООПИК предлагает объявить 2016-й Годом культурного наследия

Хранители наследия.ру 04.12.2014г.

3 декабря в здании Музея А.С. Пушкина в Москве прошел пленум Центрального Совета Всероссийского общества охраны памятников истории и культуры (ЦС ВООПИК).

Выступая на пленуме, его участники, съехавшиеся из разных регионов, рассказывали друг другу о проблемах с наследием, своих усилиях по его сохранению и инициативах.

Решение пленума, единогласно поддержанное участниками, оказалось, тем не менее, посвящено вопросам внутренней жизни организации и ее взаимоотношений с властными структурами.

Большое значение в организации придают 50-летию создания ВООПИК, которое общество будет отмечать в 2016 году. Согласно решению пленума, «2015 год должен стать годом подготовки к предстоящему юбилею». Одобрив работу Центрального Совета в уходящем году, пленум поручил ему, а также региональным организациям «активизировать свою деятельность».

Особое внимание было уделено проблемам финансового обеспечения этой деятельности. Отдельными пунктами в решении пленума записаны намерения обратиться в Администрацию Президента и Правительство РФ с просьбой о предоставлении ВООПИК прав организации-оператора по грантовым программам в области сохранения культурного наследия, а также «просить Правительство Российской Федерации о финансовой, имущественной и информационной поддержке региональных отделений и Центрального Совета». Согласно финансовому отчету ВООПИК за 2013 год, также утвержденному пленумом, «добровольные пожертвования и коллективные взносы» во всероссийскую организацию составили 5700 рублей.

Пленум принял решение о создании Крымского республиканского, Севастопольского городского, Брянского и Челябинского областных отделений ВООПИК, которые уже приступили к работе.

В заключительной речи Председатель ЦС ВООПИК Галина Маланичева предложила выдвинуть от имени общества идею объявить в России 2016 год Годом культурного наследия, по аналогии с 2014-м – Годом культуры.

 

Инвесторы опасаются покупать старинные усадьбы через посредника

Эксперты предполагают, что со сменой руководства министерства контракты с «Распорядительной дирекцией Минкультуры» о приобретении памятников архитектуры могут быть оспорены

Известия 02.12.2014г.

С 25 декабря купить себе старинную российскую усадьбу может любой желающий, в том числе иностранный гражданин (в отношении зарубежных юридических лиц ограничений нет). Впервые в истории шесть подмосковных усадеб, принадлежащих государству, будут проданы с аукциона. Ударом молотка Минкультуры начинает проект «Зеленый коридор», цель которого — найти общий знаменатель между спасением памятников архитектуры и интересами частных инвесторов.

Как именно будет использоваться памятник — личное дело инвестора. Он может открыть отель или ресторан, а может превратить усадьбу Герцена, например, в свое собственное имение.

Отобрать имущество могут в двух случаях: если реставрация не состоялась в течение 7 лет и если инвестор нарушил требования охранного законодательства.

Проект реализует ОАО «Распорядительная дирекция Минкультуры» (стопроцентная госкомпания, приватизировавшая памятники у Росимущества). 

— Бояться инвесторам нечего, — заявил «Известиям» советник гендиректора «Распорядительной дирекции» Алексей Ситнин. — Государство в лице Минкультуры спит и видит, чтобы процесс сдвинулся с мертвой точки, ведь от руин не может быть ничего хорошего. Если собственник восстановит памятник, все будут счастливы.

Счастливый победитель аукциона единовременно выплачивает дирекции часть денег (не более 20%) и получает беспроцентную рассрочку на остальную сумму. Начинается процесс реставрации, который идет под строгим контролем «Распорядительной дирекции». Когда усадьба восстановлена, она окончательно переходит в собственность нового владельца.

Однако инвесторы опасаются, что наличие посредника — «Распорядительной дирекции» — создаст серьезные риски: когда в коридорах власти появятся новые люди, им будет нетрудно отменить контракты, заключенные не с государством, а с ОАО.

— Мне непонятно, почему между государством и инвестором должна стоять «Распорядительная дирекция», — пояснил «Известиям» председатель совета директоров компании ASG Алексей Семин, который организовал реставрацию нескольких руинированных усадеб в Подмосковье. — Ведь это акционерное общество, а любое акционерное общество существует для получения прибыли. Зачем нам этот посредник?

Семина смущает то, что в договоре купли-продажи обязанности инвестора прописаны подробно, а права — обтекаемо.

— Например, в документе сказано, что я должен оплачивать услуги технадзора, но конкретная сумма не определена. А вы же понимаете: когда есть монополия, суммы могут быть самые разные,— сетует инвестор.

Его также беспокоит принцип выбора фирмы-реставратора: согласно договору, она определяется совместным голосованием инвестора и «Распорядительной дирекции» по принципу «50 на 50».

— Ну, допустим, случилась ничья, и что дальше? — не находит ответа Алексей Семин.— В общем, где тут «Зеленый коридор», я не понимаю. На таможне это означает свободное перемещение. Здесь же я не увидел никаких преференций, кроме одной: платите, платите, платите. Считаю, что «Зеленый коридор» не выдерживает никакой конкуренции с «Рублем за метр» (программа долгосрочной аренды памятников. — «Известия»).

Глава адвокатской коллегии «Жорин и партнеры» Сергей Жорин разделяет опасения инвестора.

— Не хочу поднимать лишнюю шумиху, но я лично участвовал в судебных процессах, где очень известные люди, купившие недвижимость у московских властей, судились с департаментом имущества и СГУП по продаже имущества. Чиновники отменяли решения СГУП, ссылаясь на то, что должностное лицо, принявшее решение, не имело на то полномочий. Именно этого опасаются покупатели — что сегодня «Распорядительная дирекция» подпишет контракт, а потом, когда сменится министр культуры, власти признают этот контракт незаконным, — пояснил адвокат.

Однако Алексей Семин, несмотря на претензии к «Зеленому коридору», не исключает своего участия в аукционе. «Объекты уникальные, они нам нужны», — поясняет он.

Разыскать его потенциальных конкурентов оказалось затруднительно: ни «Распорядительная дирекция», ни Российский аукционный дом (он выиграл тендер на проведение процедуры) еще не знают, кто придет на аукцион 25 декабря. Пресс-секретарь аукционного дома Алина Куберская рассказала «Известиям», что из-за необходимости вносить крупный задаток инвесторы подают заявки в последний момент.

Защитники культурного наследия, опрошенные «Известиями», «Зеленый коридор» поддерживают, но настаивают на жестком контроле за сохранением памятников.

Председатель подмосковного общества охраны памятников и советник министра культуры Евгений Соседов приводит в пример историю дома в Подсосенском переулке в Москве: переданный инвестору по программе «Рубль за метр» особняк лишился деревянного этажа, взамен которого появился бетонный. Для арендатора (ООО «Старый квартал») инцидент был исчерпан штрафом в 30 тыс. рублей. Столичный комитет по охране наследия подписал документы теперь уже на «воссоздание деревянных стен», которые еще недавно можно было отреставрировать.

Авторы «Зеленого коридора» обещают, что в таких случаях будут расторгать договоры, но понятно, что утраченным памятникам это уже не поможет.

Ранее сообщалось, что на аукцион 25 декабря попадут пять усадеб — дача Ивана Александренко (начальная цена — 20,9 млн. рублей), усадьба «Никольское-Урюпино» (925,4 млн.), усадьба Татищева «Болдино» (4,5 млн.), усадьба Герцена «Перхушково» (136,9 млн.) и «Покровское-Засекино» (26,1 млн.).

Однако «Известия» выяснили, что впоследствии к списку лотов была добавлена усадьба «Гребнево» (ценник пока не выставлен). Еще один объект («Дедешино») проходит кадастровые процедуры и будет продан в следующем году.

Наряду со скромными участками подмосковной земли в список попали и весьма обширные поместья: так, лот «Никольское-Урюпино» включает в себя 112 га драгоценной земли в Красногорском районе и 2 тыс. кв. м недвижимости.

Путь к этому рискованному и амбициозному проекту был долгим. Еще в 1994 году Борис Ельцин подписал указ, разрешающий приватизацию памятников ­— но только местного значения. На практике закон буксовал. В 1999 году известный бизнесмен Владимир Брынцалов взял в аренду упомянутое выше «Никольское-Урюпино», обязавшись отреставрировать его в обмен на право собственности. Суд даже «спустил» усадьбу из разряда федеральных памятников в местные. Но право собственности Брынцалову всё же не досталось, и реставрировать усадьбу он не стал.

Спустя 3 года случилось классическое «стечение обстоятельств»: в разгар разбирательств между государством и частными инвесторами, пришедшими на смену Брынцалову, разгорелось и главное здание усадьбы. Пожар продолжался два дня.

В 2002 году был принят закон об охране культурного наследия, который разрешал продажу частным лицам уже не только местных, но и региональных и федеральных памятников. Несколько лет из-за отсутствия нормативной базы на него действовал мораторий.

— А когда мораторий сняли, обнаружилось, что закон никому не нужен, только недобросовестным инвесторам, стремящимся всё снести, — рассказал «Известиям» Евгений Соседов. — С тех пор никакого бума продаж не случилось. Только сейчас государство впервые предложило механизмы, интересные бизнесу.

В 2012 году московские власти запустили программу «Рубль за метр»: инвестор, взявший на себя реставрацию памятника, получал его в аренду за символическую плату. В 2013-м к программе подключилось Подмосковье. К настоящему времени она действует в отношении 12 объектов в Москве и семи — в области.

Ситуация может вновь измениться после 22 января 2015 года — тогда вступит в силу 315-й федеральный закон, касающийся приватизации памятников.

Он предусматривает прямые сделки между инвестором и государством и может оказаться привлекательнее для бизнеса, чем «Зеленый коридор» — но лишь в том случае, если сами власти разочаруются в последнем.

В случае же успеха стартового аукциона «Коридор» может разрастись за считанные месяцы. Распорядительная дирекция уже подала заявки на передачу ей в собственность еще 30 памятников архитектуры.

 

Инвесторы заинтересованы в сфере реставрации — Кибовский

ИНТЕРФАКС-НЕДВИЖИМОСТЬ . 04.12.2014г.

Процент вклада инвесторов в сферу реставрации увеличился по сравнению с прошлым годом, рассказал журналистам глава Департамента культурного наследия Александр Кибовский, на церемонии награждения лауреатов конкурса «Москвоская реставрация 2014».

По его словам, если посчитать, то процент их вклада в этом году вырос почти на миллиард рублей. В прошлом году инвесторы вложили в реставрацию 8 млрд рублей. А в этом — почти 9 млрд рублей.

Глава Мосгорнаследия также отметил, что интерес инвесторов к сфере реставрации сохранится и в 2015 году, несмотря на рыночную ситуацию.

«Московская реставрация» — это профессиональное состязание проектных и реставрационных организаций с определением наиболее выдающихся результатов работ в области государственной охраны, сохранения, использования и популяризации памятников истории и культуры Москвы.

В 2014 году реставрационно-проектные мастерские, инженерные и производственные организации, собственники и пользователи объектов культурного наследия направили в Мосгорнаследие 73 заявки на участие в конкурсе 28 объектов.

 

Половина всех вложений в реставрацию памятников и объектов культурного наследия Москвы составляют средства инвесторов

ИА ТАСС 01.12.2014г.

Половину объема вложений в реставрацию и восстановление памятников культурного наследия Москвы составляют средства частных инвесторов. Как сообщил сегодня мэр столицы Сергей Собянин на церемонии награждения лауреатов конкурса на лучший проект в области сохранения и популяризации объектов культурного наследия «Московская реставрация-2014», сумма капиталовложений достигла 19 млрд рублей.

«Это огромная сумма, я думаю, что вряд ли в каком-то другом городе мира тратятся такие ресурсы на восстановление исторических объектов», – сказал Собянин. По его словам, если в предыдущие годы количество объектов культурного наследия, «которые находятся в плачевном состоянии увеличивалось, то за последние годы нам удалось на треть уменьшить количество таких объектов – с 1300 до 840 объектов». «Я думаю, что эта динамика будет нарастать, потому что в работу включился не только город, но и коллеги из федеральных ведомств и огромный объем частных инвестиций», – сказал мэр.

Как уточнил Собянин, если в 2010 году в Москве реставрировались десятки объектов, то «в этом году уже более 400». По словам мэра, большие деньги стали приходить в реставрацию благодаря общей идеологии города, а также в связи с тем, что московские власти «кардинально изменили требования к владельцам зданий – объектов культурного наследия». Речь идет о санкциях за недобросовестное содержание, «вплоть до изъятия через суд этих объектов». Кроме того, напомнил мэр, город четко прописал требования по охранному обязательству, чего раньше не было – «через пару лет таких объектов, для которых эти обязательства не прописаны, вообще не будет». «Это значит, что мы будем охранять то, что требуется по закону», – пояснил мэр.

Кроме того, считает Собянин, инвесторов интересует и «целый комплекс стимулов, финансовых, в частности». «Те объекты, которые город сам не мог

реставрировать – не хватало средств – мы выставляем на конкурс и стартовая цена составляет 1 рубль за квадратный метр», – пояснил мэр.

Еще одна программа – восстановление православных храмов. «Город дает субсидии, за счет этого и за счет средств пожертвований восстанавливаем храмы», – сказал Собянин. Он также отметил еще одну программу, в которой участвуют реставраторы – это восстановление фасадов исторических зданий.

Мэр поблагодарил Министерство иностранных дел, Министерство культуры РФ за «активное восстановление» зданий, которые находятся в их ведении. Он также напомнил, что город в этом году приступил к реставрации памятников ВДНХ. «Здесь сосредоточено 50 памятников на небольшой территории. Такой концентрации памятников в мире еще надо поискать, и сохранение этих памятников – одна из основных задач», – считает Собянин.

Он поблагодарил всех лауреатов конкурса, отметив, что общая задача – сохранить и передать будущему поколению историческое и культурное наследие Москвы.

Конкурс «Московская реставрация» проводится ежегодно с 2011 года. Его задачи – определение объектов культурного наследия, на которых проведены ремонтно-реставрационные работы, обеспечивающие их наилучшее сохранение; развитие традиций московской школы реставрации; популяризация и привлечение общественного интереса к памятникам истории и культуры.

В этом году поступило 73 заявки на участие в конкурсе. Определены 24 лауреата по 11 объектам культурного наследия и утверждены 3 специальные премии. Всего за 4-летнюю историю проведения конкурса «Московская реставрация» лучшими проектами стали 80 объектов культурного наследия, а лауреатами конкурса – 129 человек и организаций. Лауреаты конкурса награждаются почетными призами и дипломами мэра Москвы.

 

Судьба проданных 39 кинотеатров Москвы тревожит историков архитектуры модернизма

Хранители наследия.ру 01.12.2014

Департамент по конкурентной политике г. Москвы продал единым лотом 39 кинотеатров за 9, 579 млн рублей. Победителем аукциона стал девелопер ООО «Эдисонэнерго». Среди проданных кинотеатров — «Прага», «Родина», «Звездный», «София», «Нева», «Мечта», «Алмаз», «Орбита» и «Улан-Батор». Гендиректор ООО «Эдисонэнерго» Григорий Печерский так рассказывает об их будущем: «Мы приобрели 39 старых кинотеатров в таком виде и статусе, какие они есть, а это — 18 закрытых кинотеатров и 9 использующиеся не по назначению (все морально и физически устаревшие, ветхие здания), остальные требуют серьезной реконструкции. Поэтому сразу после проведения аукциона я могу сказать утвердительно только одно — мы предложим городу проект, соответствующий мировым тенденциям развития инфраструктуры». Г-н Печерский также отметил, что его компания готова вложить в проект около 40 млрд рублей и предложить москвичам новый формат центров притяжения социальной направленности. Помимо кинозалов в зданиях кинотеатров появятся кафе и рестораны, магазины, спортивные и оздоровительные секции, кружки по интересам для детей и взрослых.

Ситуацию комментирует Ольга Казакова, историк архитектуры, специалист по периоду модернизма:

— Я полагаю, что абсолютное большинство проданных кинотеатров — объекты эпохи советского модернизма, то есть 1960-1980-х годов. Эту эпоху обычно негативно оценивают по типовому панельному домостроению (хотя это и не совсем справедливо). Кинотеатры — это именно те объекты, которые были архитектурными акцентами микрорайонов, а иногда и районов. Над их размещением серьезно думали. Их облику уделялось большое внимание. Часть из них строилась по типовым проектам, однако необходимо понимать, что типовыми становились лучшие архитектурные решения, отобранные обычно в результате конкурсов. То есть негативного отношения к слову «типовой», в общем-то, быть не должно. А другая часть построена по индивидуальным проектам, ярким, отражающим свое время. 

Новый собственник говорит о сохранении в зданиях культурной функции. Но мы прекрасно понимаем, что в любом торговом центре тоже на бумаге есть культурная функция, а де-факто это крытый рынок. 

Когда решение о судьбе зданий в городе принимается вот так «скопом», это вызывает настороженность. Судьба таких объектов должна быть рассмотрена в индивидуальном порядке. Например, кинотеатр «Электрон»  на площади Юности в Зеленограде, по проекту архитектора Ю.П. Гнедовского — безусловно, жемчужина раннего советского модернизма, хотя он и не поставлен пока под охрану, потому что процедура постановки под охрану сегодня до крайности затруднена. Его градостроительное значение для Зеленограда также огромно. Что с ним будет? Новый собственник не дает ответа. 

Кинотеатр «Орбита» на «Коломенской». Что будет с его фасадами, с барельефом? Кинотеатр «Эльбрус» в Царицыне, очень качественный с архитектурной точки зрения, бывший в советское время культурным центром притяжения района. Кстати, сейчас в районе Царицыно нет хорошего кинотеатра, жители ездят в соседнее Бирюлево. Кинотеатр «Алмаз» на «Шаболовской». Там тоже нет сейчас хорошего кинотеатра в округе, только залы в торговых центрах. Но это не одно и то же. 

Все перечисленные кинотеатры —  не памятники, по ним нет никаких охранных обязательств. Это значит, их можно снести, увеличить в 3 раза объем, изменить до полной неузнаваемости. А ведь 1960-80-е годы — это огромный важный пласт нашей истории, к которому нельзя относиться безответственно. 

В кинотеатре «Мечта» напротив МИФИ уже сейчас продуктовый магазин, это выглядит безобразно. А ведь это культовое место для студентов МИФИ многих поколений. 

Досье: Весной 2012 года Градостроительно-земельная комиссия (ГЗК) Москвы разделила 64 кинотеатра, принадлежащих городу, на две группы. В первую вошли 49 кинотеатров в зонах жилой застройки, их было предложено сохранить в существующих габаритах. Во вторую, группу были включены 15 кинотеатров вне зон жилой застройки. Их предполагалось перестроить в многофункциональные комплексы с учетом специфики конкретных районов, причем 25–70% новой площади зданий сохранить для кинопоказа.

В августе 2014 года после протестов общественности правительство Москвы обещало пересмотреть решение о создании на базе кинотеатра «Ленинград» торгово-развлекательного центра.

 

Москве покажут ее неизвестный краснокирпичный фасад

Хранители наследия .ру 01.12.2014г.

2 декабря в Музее Москвы открывается выставка «Фабрики на реке». Экспозиция, посвященная судьбе старинных промышленных комплексов столицы, проходит под эгидой Москомархитектуры, ГУП «НИиПИ Генплана города Москвы» и Союза московских архитекторов. Как сообщают организаторы, выставка является частью «культурно-образовательной программы Международного конкурса на разработку градостроительной концепции развития территорий, прилегающих к Москве-реке».

Авторы выставки — Марина Хрусталева – историк архитектуры, соучредитель Центра капитализации наследия, член Координационного совета общественного движения «Архнадзор»; Наталья Меликова – фотограф, выпускница Академии художеств Сан-Франциско, автор проекта The Constructivist Project, посвященного авангардной архитектуре России, член российской секции DoCoMoMo.

Материал для экспозиции принесло исследование цепочки старинных промышленных комплексов, расположенных вдоль Москвы-реки в пределах Третьего транспортного кольца, от комплекса Москва-Сити до ЗИЛа. Еще десять лет назад их было более трех десятков, сейчас осталось около двадцати. «Фабрики, — подчеркивают организаторы, — решительно сносят ради нового строительства, но на месте многих из них долгие годы зияют трагические пустыри», в то время как «большинство этих зданий могут быть перепрофилированы и превращены в новые культурные и деловые пространства».

Крупноформатные фото 20 промышленных комплексов, по замыслу устроителей, образуют в Музее Москвы «русло» Москвы-реки. Посетители, двигаясь вниз по течению, смогут составить представление об «удивительном пласте архитектурного наследия Москвы – неизвестном краснокирпичном речном фасаде».

Специально для «Хранителей Наследия» об идее «Фабрик на реке» рассказывает куратор выставки Марина Хрусталева:

— О том, что в Москве никто не воспринимает и не изучает всерьез прекрасный речной фасад города, я впервые задумалась лет десять назад. Значительную часть этого речного фасада образовывали старинные фабричные комплексы, дальнейшая судьба которых была в тот момент неясна. С тех пор некоторые из них исчезли, некоторые были приспособлены к новой жизни, но идея необходимости полноценного исследования этого пласта наследия по-прежнему актуальна.

Идея превратить накопленный материал в выставку «Фабрики на реке» родилась осенью 2014 года в ходе Международного конкурса по развитию территорий, примыкающих к Москве-реке. На подготовку было затрачено минимально возможное время и средства. Мне кажется, эта камерная экспозиция — «визитная карточка» большого исследовательского и выставочного проекта, которого заслуживает этот удивительный пласт наследия Москвы.

Если вкратце формулировать идею «Фабрик на реке», то вот она: натура стремительно уходит, а ведь это все крепкие и приспособляемые к самым различным нуждам и целям здания. Это не было очевидно десять лет назад, но вполне ясно сегодня, когда есть, например, примеры и «Красного Октября», и «Винзавода». Очень важно понимать, что старинные промышленные комплексы прекрасно существуют в жанре Temporary Use, временного использования, которое помогает пережить кризисные периоды, когда инвесторы испытывают трудности или вовсе уходят. Сохранение промышленных ансамблей и сдача их в аренду позволяет покрыть расходы на эксплуатацию и содержание недвижимости. Принцип «сохранять и использовать» — это основа устойчивого развития.

Комментарий «Хранителей Наследия»: в 2014 году через Комиссию Правительства Москвы по градостроительству в зонах охраны, решающую вопросы о допустимости сноса исторических зданий, один за другим проходили промышленные комплексы: фабрика Гюбнера на Саввинской набережной, бумажная фабрика на Шлюзовой набережной, фабрика братьев Бахрушиных в Кожевническом проезде, фабрика Шлихтермана на Павелецкой набережной и др. На их месте инвесторами проектируются разнообразные жилые и гостиничные комплексы. К сожалению, по огромному большинству исторических объектов вынесены решения о сносе, по отдельным адресам, например, на Саввинской набережной, приговоры уже приведены в исполнение.

 

Константин Богомолов: Снос исторических зданий нужно приравнять к преступлению против города и культуры

Хранители наследия. ру 01.12.2014г.

Режиссер Константин Богомолов широко известен в России и Европе. Каждый его спектакль вызывает споры, но достать билет в МХТ им. Чехова на «Идеальный муж. Комедия» и «Карамазовых» практически невозможно. Как выяснилось в 2013 году, по проблемам сохранения исторического наследия у Богомолова есть позиция: он подписал петицию в защиту Дома Болконского на Воздвиженке. Как остановить вал разрушений и почему градозащита – всегда удел энтузиастов, Константин Богомолов размышляет в интервью «Хранителям Наследия».

— Константин, для Вас как для творческого человека важна атмосфера города, в котором Вы работаете? И с этой точки зрения насколько плодотворна для Вас Москва?

— Я коренной москвич, родился в Большом Гнездниковском переулке, в доме Нирнзее. Закончил МГУ, потом ГИТИС. Начиная с детства, я всю свою жизнь существую в центре Москвы. Я очень люблю Тишинку, куда мы с родителями переехали из дома Нирнзее. С моей женой, актрисой Дарьей Мороз, мы обожаем Патриаршие пруды, часто там гуляем и мечтаем когда-нибудь там поселиться. Для меня Москва — это родной город. Я не люблю из него уезжать и вообще не очень представляю себе жизнь вне Москвы. Атмосфера города для меня – это не только энергия людей, которые вокруг, но и стен. Реальную атмосферу создают исторические стены – и не бетон, а кирпич, который хранит энергию происходящего, накапливает ее. Сохранение подлинного материала крайне важно. Опытный глаз всегда это видит и чувствует. Искусственность, пластик – замаскировать невозможно.

Все как с человеческим лицом и телом. Есть природой данные пропорции, каждый человеческий образ по-своему гармоничен. В нем все взаимосвязано и логично. Любое пластическое вмешательство определяется мгновенно. Точно так же сразу чувствуются любые пристройки, надстроенные этажи, новодельный декор. Виден и бетон. Ясно же, что никакая бетонная конструкция не в состоянии воспроизвести подлинные очертания. Вот эта искусственность и мертворожденность в зданиях всегда видны. А главное – такие дома утрачивают энергию. В театре есть понятие – намоленная сцена. Когда я вхожу в театр, сразу ощущаю – новая это сцена или намоленная, где уже были сотни спектаклей, репетиций, масса эмоций. Точно так же и со зданиями, которые образуют не просто пространство жизни, но и пространство истории, и культуры.

— Историческая архитектура стремительно выламывается сейчас из облика Москвы. Перемены в лице города весьма заметны. Как, по-Вашему, можно остановить этот процесс и нужно ли это делать?

— Я считаю, что уничтожение исторического наследия может быть только результатом войны или событий, к ней приравненных. Все остальное – это преступление. И считаю, что изменить ситуацию может только наказание виновных, приравнивание сноса зданий к преступлениям против города, против культуры. Должна быть публичная кампания осуждения таких действий. Я не могу примириться с тем, что вся линейка зданий от нового здания МХАТа до нынешнего «Кафе Пушкинъ» была снесена. (Речь о сносе в 2001-2005 гг. памятника архитектуры федерального значения — дома Римских-Корсаковых на Тверском бульваре, от которого осталась только фасадная стена – «Хранители Наследия») Были уничтожены абсолютно сохранные, крепкие исторические дома.

Для меня просто непостижимо, как люди, косвенно или прямо имеющие отношение к разрушению исторической архитектуры, могут рассуждать о патриотизме, о России, «встающей с колен»? Имеешь ли ты право на такие рассуждения, если опосредованно приложил руку к уничтожению культурного наследия собственной страны? Для меня такие вещи невозможны. Должно произойти либо их публичное осуждение — либо тогда уж реабилитация. Но публичная оценка содеянному должна быть дана.

— С чего начинать выстраивать такую систему?

— Прежде всего, сама власть, общество должны определиться с приоритетами. И приоритет должен быть не в деньгах и прибыли, а в культурном наследии. В соответствии с приоритетами должна быть и ответственность. Приоритет сохранения должен пусть постепенно, но воплощаться в жизнь. Для начала – с создания негативного общественного фона вокруг сносов, с публичного осуждения тех, кто это делает.

Плохая защита наследия – это, с одной стороны, вопрос профессионалов, чиновников, которые, ну, допустим, по недоумию, или из-за денег, вычеркивают хорошие здания из списков памятников. Но с другой стороны, это и вопрос застройщиков, которым это выгодно. Я недавно вернулся из латвийского города Лиепая, с театром которого уже несколько лет сотрудничаю. И вот все эти несколько лет я вижу в самом центре деревянную усадьбу, сильно пострадавшую от пожара. Она продается, и городские власти ищут того, кто ее восстановит. И продадут только тому, кто ее приведет в порядок. Хотя такое замечательное место – центр города, но – будет стоять, пока не отыщется «правильный» покупатель.

— Отношение к наследию характеризует, прежде всего, самих наследников.

— Безусловно. Очевидно, что такие вещи должны прививаться с детства. Сейчас к Москве отношение – как к транзитному пространству. У людей нет чувства дома. Мне кажется, человек, который вырос в Москве, который связан с Москвой, никогда не сможет расстаться с какими-то зданиями, для него это будет с кровью выдираемая история. Это не будет просто трухлявый дом. Это часть его самого. Думаю, что по такому принципу сохраняется Европа.

Но, честно говоря, подобное отношение к наследию было всегда. Просто сейчас, как мне кажется, громче стал некий общественный резонанс, что уже хорошо. Проблема поставлена. Однако надо перестать охать и ахать, рассуждать о том, как было и стало. Надо признать, что нормальной ситуации не было и пора ее выстраивать.

— Градозащита по-прежнему остается делом одиночек либо небольших групп. Градозащитные акции не собирают много людей. Почему, как Вам кажется?

— Я, честно говоря, и не помню громких градозащитных акций. Исключение, пожалуй, — это история с Домом Болконского в 2013 году. Но ведь такая пассивность – следствие общей индифферентности. И власть, со своей стороны, должна стимулировать ее преодоление, как-то реанимировать общественную жизнь. Ну, а тем, кто превратил охрану памятников и градозащиту в дело своей жизни, могу только пожелать сил и терпения. Нужно продолжать монотонно и упорно делать дело. Неостановимое давление дает плоды.

 

Экскурсии по личным обстоятельствам

Дом архитектора Мельникова в Кривоарбатском переулке принял первых посетителей

Газета.ру 03.12.2014 г.

В Доме Мельникова начались официальные музейные экскурсии: каждый день в памятник конструктивизма, построенный почти 90 лет назад архитектором Константином Мельниковым, пускают по пять человек. В будущем музей обещает увеличить число посетителей, открыть для них двор дома, решить все юридические проблемы и создать концепцию, которая, возможно, удовлетворит всех.

С 3 декабря знаменитый дом архитектора Константина Мельникова в Кривоарбатском переулке открывается для экскурсантов в качестве музея. Здание, построенное в конце 1920-х годов, — главный объект организованного в этом году Государственного музея отца и сына Мельниковых, филиала Музея архитектуры. Экскурсии тестовые, и до полноценного открытия дома-музея далеко: пока будут пускать пять человек в день, а работать он будет пять дней в неделю.

Как заявил на посвященной началу экскурсий пресс-конференции Павел Кузнецов, директор Музея Мельниковых, уже сформированы группы на ближайшие два месяца — до 30 января следующего года.

«Это, конечно, не первые экскурсанты, которые вошли в дом: его показывали и раньше, — рассказала «Газете.Ru» замдиректора музея Елизавета Лихачева. — Но это первая музейная экскурсия. Сейчас мы установили четкие правила, как попасть в дом».

«Мы показываем дом с трех точек зрения: его архитектура, уникальная конструкция и планировочные решения; его история, жизнь семьи Мельниковых; а также творчество Виктора Мельникова, который формировался как художник в этом доме», — добавила Лихачева.

Она пообещала, что экскурсии будут проходить до конца исследовательских работ, «пока не будет поставлен окончательный диагноз дому». При этом, возможно, количество посетителей будет увеличено, так как, по предварительным данным, состояние дома ближе к удовлетворительному. Начать обследование здания надеются после Нового года, в январе 2015-го.

Давний конфликт

Экспериментальный дом-мастерская Константина Мельникова

Столь мирное и в чем-то незаметное начало экскурсионного периода совсем нехарактерно для Дома Мельникова, жизнь которого несколько лет подряд сопровождалась скандалами. Наследственные споры начались вскоре после смерти архитектора. Его сын, художник Виктор Константинович Мельников, намеревался создать в здании на Кривоарбатском музей отца. Мельников-младший прожил в доме всю жизнь, собрал большой архив, оставил собственное наследие и скончался в 2006 году, завещав открыть в доме музей. В 2000-е годы свои права на наследство доказывали в суде две его дочери – Елена Мельникова и Екатерина Каринская, каждая из которых считала именно себя исполнителем воли отца; Каринская жила в доме и была его хранителем.

Наследство Мельникова

Мастерская

Судебные дрязги долгое время были делом почти семейным. Дом-мастерскую Константин Мельников строил для себя и для своей семьи, он принадлежал ему и его наследникам. Половину дома в начале нулевых выкупил у одного из внуков архитектора бизнесмен и сенатор Сергей Гордеев, который затем передал ее в дар государству. Оперативное управление этой частью было поручено Музею архитектуры имени Щусева (МУАР).

Этому учреждению достались и хлопоты по Музею Мельниковых, с необходимостью создания которого не спорил, кажется, никто из участников конфликта, но каждый представлял его решение по-своему.

В 2012-м стороны окончательно разошлись в оценке ситуации, выхода из которой совершенно не просматривалось.

Екатерине Каринской противостояли МУАР и Елена Мельникова — сейчас она назначена куратором экспозиции Музея Мельниковых. Суд по наследству был приостановлен и тоже не имел очевидных перспектив. Каринская жила в доме и вместе с градозащитниками била тревогу:

неподалеку, на Арбате, началось строительство торгового центра, которое могло негативно повлиять на состояние памятника.

Наконец организованный музей

Спальня

Попытки разрубить этот гордиев узел МУАР предпринимал несколько раз и постоянно терпел неудачу. На мировое соглашение Каринская не пошла (ее вроде бы не устроили предложенные условия), а изданный в феврале 2014 года приказ Министерства культуры об организации Музея Мельниковых (полное название — Государственный музей Константина и Виктора Мельниковых) выглядел настоящим жестом отчаяния. Правда, организовано все было вроде бы правильно:

новая институция стала филиалом Музея архитектуры, в ее распоряжение под постоянную экспозицию и архив было передано (помимо собственно здания в Кривоарбатском) помещение на Воздвиженке, а Минкультуры пообещало деньги на обследование и последующую реконструкцию.

Полгода после создания музея не происходило ничего, а в августе Музей Мельниковых показал себя не с лучшей стороны. По его запросу памятник был взят под охрану бойцами ЧОП, а Каринская оказалась в доме фактически в осаде — к ней не пускали посетителей, она жаловалась на то, что исчезли ее личные вещи; однажды сообщила, что к ней не пустили врачей. Сотрудники музея начали опись имущества — во время одной из таких «описей», с ее слов, Каринскую пытались не впустить в дом. Некоторое время ей, опять же по ее собственному признанию, приходилось с присутствием дежурных бойцов ЧОП у себя дома.

Одновременно в музее собирали доказательства, что Каринская не имеет и никогда не имела права проживать в этом доме. В итоге, как заявляют представители учреждения, доказали – и с октября внучка архитектора в доме не живет. Причем выселение, по словам очевидцев, произошло одномоментно: Каринской якобы не дали даже собраться.

Осуждение и поддержка

анная комната

После рейда по описи имущества были обнародованы два открытых письма. Одно – с призывом действовать по закону, его подписали архитекторы, критики, историки, среди них Евгений Асс, Юрий Григорян, Наталья Душкина, Григорий Ревзин.

«Ни один музей не может создаваться на основании сомнительных в правовом отношении действий, прямого насилия, а также спешки», — написали авторы этого послания.

Второе было написано в поддержку действий музея – его авторы считают, что выбора у МУАР просто не было и нужно было действовать быстро, чтобы спасти коллекцию Мельникова и его дом. Его подписали глава Союза архитекторов Андрей Боков, директор ММСИ Василий Церетели, бывший главный архитектор Москвы Александр Кузьмин.

Послания были адресованы министру культуры Владимиру Мединскому и советнику президента по культуре Владимиру Толстому, но никакого результата не принесли.

В ноябре Музей Мельниковых объявил о начале записи на экскурсии, к началу которых его сотрудники описали свыше 5 тысяч находившихся в доме предметов.

«Ситуация сейчас все равно временная – предстоит реставрация, разработка концепции и создание собственно музея. Не завершены судебные дела», — рассказала в беседе с «Газетой.Ru» архитектурный критик, специалист по архитектуре XX века Анна Броновицкая.

Она добавила, что хотя музей и добился, чего хотел, это не снимает вопрос о крайней неэтичности того, каким образом это было достигнуто.

«Понятно, что ситуация была сложная, но действовать такими методами – недопустимо. На репутации музея эти действия уже сказались, она сильно пострадала», — уверена Броновицкая..

В будущее без концепции

Гостиная, переоборудованная в мастерскую

В музее «Газете.Ru» рассказали, что фактически завещание Виктора Мельникова выполнено в полном объеме, но на улаживание юридических формальностей требуется время.

По мнению Броновицкой, будущее музея Мельниковых зависит от финансирования, от того, какие специалисты будут привлечены к реставрации.

«Реставрация – это самое главное; предстоит решить много сложных проблем. Сейчас ничего предсказать нельзя», — сказала она.

Лихачева напомнила, что два года назад прошел конкурс на концепцию музея, но он касался лишь самого Дома Мельникова в Кривоарбатском переулке.

«Тогда победил проект «Тапочки», суть которого не тапках, конечно. Суть в том, чтобы ничего не менять, а лишь закупить тапки для посетителей, — сказала она. —

Дом в дополнительных концепциях не нуждается, мы его точно трогать не будем, и никаких дополнительных экспозиционных пространств в нем не будет».

Лихачева призналась, что концепцию Музея Константина и Виктора Мельниковых разработать будет сложно.

«Творчество Константина Мельникова неплохо изучено – там есть сюрпризы, разумеется, но все понятно, есть миллионы книг, различные исследования. А вот с творчеством Виктора Мельникова неясно совсем ничего, никто про него толком не знает», — объяснила она.

В ближайшее время сотрудники музея собираются сделать экспозицию, посвященную жизни Константина Мельникова. Работы его сына Виктора тоже будут показаны только в доме, поскольку представлять их в музейном пространстве нельзя из-за юридических ограничений. Лихачева пообещала, что вскоре начнутся научные исследования наследия отца и сына.

«И лишь потом мы подготовим что-то вроде «концепции концепции», — уверена она. — Сейчас торопиться некуда: план спасения дома у нас есть».

Лихачева также пообещала, что как только будет установлено видеонаблюдение, для посетителей откроется двор дома, куда сможет зайти любой желающий — правда, в течение светового дня.

«Единственное, чем Музей архитектуры может восстановить репутацию – добиться проведения научной реставрации, сохранить мемориальную обстановку и создать достойную экспозицию творчества Константина и Виктора Мельниковых на Воздвиженке», — заключила Броновицкая.

 

Адреса аварийных зданий в центре города пока засекретили

Программа сохранения исторического центра пополнится третьей пилотной территорией

Коммерсант 04.12.2014г.

В следующем году планируется начать капитальный ремонт 20 домов на территориях «Конюшенная» и «Северная Коломна — Новая Голландия». Именно столько аварийных зданий выявили эксперты на начальном этапе реализации программы сохранения исторического центра Петербурга. В то же время де-факто программа пополнится третьей пилотной территорией: чиновники решили усиленно развивать зону между Лиговским проспектом, Воронежской улицей и Обводным каналом, которой ранее отводили лишь роль площадки для создания маневренного жилого фонда.

Вчера Совет по сохранению и развитию территорий исторического центра Петербурга при городском правительстве рассмотрел промежуточные итоги реализации соответствующей программы. Как сообщил председатель комитета Смольного по строительству Михаил Демиденко, сейчас завершается обследование зданий, расположенных на пилотных территориях «Конюшенная» и «Северная Коломна — Новая Голландия». На первой из них необходимо было изучить 159 домов, на второй — 211. По большей части строений подрядчики уже сдали в комитет итоги проверки, по оставшимся объектам документы должны поступить в ведомство к 15 декабря.

По результатам обследования все дома планируется разделить на четыре категории: не нуждающиеся в капитальном ремонте; нуждающиеся в постановке на капремонт в плановом режиме; здания, которым нужен текущий ремонт; объекты, на которых требуется провести экстренные ремонтные работы. Последняя категория делится на два подвида: дома, которые необходимо ремонтировать полностью, и те, в которых можно ограничиться заменой отдельных конструкций. Зданий четвертой категории эксперты насчитали 20. Но, поскольку итоги обследования еще не утверждены, господин Демиденко отказался называть конкретные адреса, лишь уточнив, что аварийные объекты примерно поровну распределяются между «Конюшенной» и «Северной Коломной — Новой Голландией». Возможно, к середине декабря какие-то объекты покинут этот список, либо в него добавятся другие строения. Капитальный ремонт этих домов, скорее всего, начнется уже в 2015 году. При этом не все из них придется расселять, так как в некоторых зданиях выявлена локальная аварийность — например, изношенные места общего пользования, лестницы или кровли. Такие дома, по словам председателя комитета, будут ремонтировать без расселения или с «локальным отселением».

Здания планируется ремонтировать за счет бюджета Петербурга и регионального фонда капремонта. А для ремонта домов, которые частично принадлежат коммерческим структурам, могут быть задействованы и средства инвесторов. По словам Михаила Демиденко, площадь таких строений может быть увеличена, чтобы проект был инвестиционно привлекательным. При этом все собственники жилья смогут вернуться в свои квартиры, если захотят, пообещал он.

Для тех жителей центра, которым все-таки придется на время ремонта покинуть свои жилища, будет строиться жилье маневренного фонда. Для этого было выбрано несколько территорий: между Бумажной, Перекопской улицами и набережной Бумажного канала, между улицей Шкапина, Библиотечным переулком и Митрофаньевским шоссе (Адмиралтейский район), в границах улиц Тамбасова, Пограничника Гарькавого, Новобелецкой и проспекта Ветеранов (Красносельский район), на улице Солдата Корзуна (Кировский район), в пределах Астрономической и Ульяновской улиц (Петродворцовый район), в пределах улиц Кременчугская, Миргородская, Профессора Ивашенцова и Тележная, а также между Лиговским проспектом, набережной Обводного канала, Воронежской, Разъезжей улицами и улицей Константина Заслонова (Центральный район). Однако зону возле Балтийского вокзала признали неподходящей для строительства маневренного фонда, и ее планируется исключить из программы. В качестве маневренного фонда предполагается использовать только один из домов на этом участке (улица Шкапина, 42), для чего его должны отремонтировать (он признан аварийным и расселен). Маневренный фонд также предполагается построить в Кронштадте между улицей Литке, Кронштадтским шоссе и берегом Финского залива.

А зону на Лиговском проспекте, которую назвали «Лиговкой», предполагается де-факто сделать третьей пилотной территорией программы (вносить изменения в программу, чтобы придать этому юридический статус, пока не планируется). Параллельно с созданием маневренного фонда эти кварталы будут реконструировать, чтобы создать максимально комфортные условия проживания.

Напомним, что целевая программа Санкт-Петербурга «Сохранение и развитие территорий «Конюшенная» и «Северная Коломна — Новая Голландия», находящихся в историческом центре Санкт-Петербурга, на 2013-2018 годы» была принята на заседании городского правительства 27 ноября 2012 года. Власти Петербурга планируют потратить на программу из городского бюджета 69 млрд рублей. Еще 35 млрд рублей Смольный надеется получить из федерального бюджета. По словам председателя комитета Смольного по экономической политике и стратегическому планированию Анатолия Котова, в этом году на реализацию программы было выделено около 1 млрд рублей. В следующем году планируется потратить 1,872 млрд.

 

«GATCHINAGARDENS» жизнь на курорте

Коммерсант 04.12.2014г.

Проект нового поколения «GATCHINAGARDENS» расположен в предместьях Большого Гатчинского дворца, императорской резиденции построенной по проекту Антонио Ринальди, уникального памятника истории и культуры, входящего в перечень объектов всемирного наследия ЮНЕСКО.

Гатчина — выбор императорской семьи, украшение нашей истории, символ величия, жемчужина региона. В благоустроенную Гатчину тянулась петербургская интеллигенция, меценаты, деятели науки и культуры. Знаменитый врач С.П.Боткин жил в Гатчине каждое лето с 1870 по 1880 гг. и советовал всем её климат как самый здоровый из всех пригородов.

В современной действительности пригородные районы пользуются большой популярностью, неотъемлемой составляющей их развития является полноценная, современная, комплексная инфраструктура. При этом зачастую именно наличие престижных научных и образовательных центров служит предпосылкой регионального развития.Знаковыетуристические объекты, памятники истории и культуры позволяют раскрыть дополнительные функции культурно-рекреационного досуга. Исторические парки, скверы, музеи, дворцовые ансамбли являются излюбленными местами отдыха Русских людей и впечатляют своим великолепием иностранных туристов.В мировой практик пригороды представляют собой не только высококлассные жилые районы, но также центры деловой и жизненности активности.

Общая площадь «GATCHINAGARDENS» составляет 620 га. Выбор локации основан на доступности к историческим объектам «Императорского кольца», удобной транспортной логистике относительно аэропорта и бизнес зоны Пулково, с учётом железнодорожного сообщения с Витебским вокзалом расположенным в центре Санкт-Петербурга.

В 2013 году международная команда приступила к работе над концепцией проекта. Принимая во внимание исторические и культурные традиции русских людей, особенности национального характера и семейных традиций и, конечно, успешный международный опыт развития курортных территорий в странах с аналогичными климатическими условиями.

Нужно отметить особую работу по организации безопасности движения на территории проекта. Транспортная, велосипедная, пешеходная логистика разработана по самым высоким международным стандартам, безопасность детей и маломобильных групп населения являлись основным приоритетом и особым требованием к разработчикам.

Большое внимание уделялось социальным особенностям в развитии проекта. Доступная среда, создание около 1500 рабочих мест, территории для отдыха и занятий спортом общего пользования. Проектом предусмотрены внедрение новых принципов социальной интеграции, включая создание рабочих мест для людей с ограниченными возможностями здоровья, при сопровождении, консультациях, инновационных методах предложенных нам, как коммерческой структуреблаготворительным фондом «Место под солнцем».

Концепция развития курорта «GATCHINAGARDENS»устраняет барьеры, разделяющие людей по социальным признакам, формируя сообщество, проживающее в гармонии с природой, сохраняющее семейные традиции и ценности, использующее возможности созданные для поддержания здорового образа жизни.

«GATCHINAGARDENS»-территория парковых ансамблей, объединённых водной гладью прудов, с изобилием каминных беседок, фонтанов и променад-маршрутов, предстанет панорамным видом с просторных террас курортных особняков и позволит обрести эмоции расслабления, безмятежности и комфорта. Красные, завораживающие берега родниковой реки Суйда создают неповторимые природные ландшафты с каскадом островков объединённых романтичными мостиками, раскрывающие потенциал для любителей активных видов семейного отдыха, велосипедных прогулок, пляжных спортивных игр, барбекю вечеринок, и дружеских встреч по принципу единения природы и современного образа жизни.

В парковые территории интегрированы объекты туристической отрасли: SPAотель с водным комплексом для семейного отдыха на 400 мест, спортивный семейный клуб формата CitySpa, гольф-клуб, система велосипедных маршрутов по всей территории курорта, бизнес-парк, торгово-развлекательный комплекс, декоративный агропарк, сельские гостевые дома, пешеходный бульвар и набережная с кафе и ресторанами, многочисленные детские площадки, места семейного отдыха, подростковые спортивные площадки, а также объекты социальной инфраструктуры, включая школу, детские сады, и, конечно курортная недвижимость.

Одна из основных целей проекта — развитие российских региональных курортов, формирование устойчивого и конкурентного туристического кластера, перераспределение финансовых потоков выездного туризма и внедрение на рынок принципиально нового стандарта качества «ЖИЗНЬ НА КУРОРТЕ». Курорт ориентирован на жителей СЗФО и иностранных гостей, с альтернативным выбором от постоянного семейного проживания к сезонному семейному отдыху. Концепция « ЖИЗНЬ НА КУРОРТЕ» позволит украсить свободные часы каждого вечера семейной жизни, наполнит их яркими красками впечатлений, позволяя сменить напряжённые будни романтичными вечерами и курортным настроением.

 

Добрались до «Лиговки»

ИА Росбалт 04.12.2014г.

В целевую программу сохранения и развития исторического центра Петербурга включена еще одна территория. Вслед за кварталами «Конюшенная» и «Северная Коломна — Новая Голландия» администрация города обратила свой взор на «Лиговку». Эта зона ограничена улицами Константина Заслонова, Разъезжей, набережной Обводного канала и Лиговским проспектом.

Третья пилотная территория не столь большая, как первые две. В квартале расположены 82 здания, включая семь объектов культурного наследия. Для сравнения: в квартале «Конюшенная» расположены 159 домов, а в «Северной Коломне — Новой Голландии» — 211.

Интересно, что на территории «Лиговки» пока отсутствует крупный инвестиционный проект. Выбор первых пилотных территорий был во многом обусловлен тем, что бизнес уже обозначил свое желание реконструировать под отель здание Конюшенного ведомства и бывших казарм Павловского полка, а также развивать исторический остров Новая Голландия.

В комитете по строительству отмечают, что решение заняться новой территорией во многом связано с тем, что жилой фонд здесь чрезвычайно ветхий. С этим действительно трудно поспорить. Именно здесь в апреле 2013 года по причине износа конструкций рухнул расселенный дом №117 по Лиговскому проспекту.

До этого обрушилось здание Главного следственного управления при ГУ МВД на Лиговском, 145.   При этом в границах Лиговского квартала собираются построить часть домов маневренного фонда. Планируется, что туда переедут жители Центрального района, пока в их квартирах будет проводиться ремонт.   Еще шесть участков, на которых будет построен маневренный фонд, расположены в Петродворцовом, Кировском, Красносельском и Адмиралтейском районах.

В квартале «Лиговка» планируют провести работы, аналогичные тем, что выполнили в «Конюшенной» и «Северной Коломне — Новой Голландии». Уже подготовлено техническое задание для старта обследования территории. Конкурсные процедуры чиновники планируют объявить в январе 2015 года, с тем чтобы в марте можно было приступить к визуальному и инструментальному обследованию. По его результатам все дома разделят на четыре категории: не нуждающиеся в капремонте, требующие постановки на плановый ремонт, требующие постановки на текущий ремонт, а также нуждающиеся в экстренном ремонте. Последний делится на два вида: плановый и полный. После этого будут разработаны проекты планировки территории. Реконструкцию квартала планируется начать в 2016 году.

Чиновники рапортуют, что работы по «Лиговке» будут проводиться за счет городской казны. «Основной инвестор — бюджет Санкт-Петербурга», — объяснил председатель комитета по строительству Михаил Демиденко. Стоимость работ оценивается в 58 млн рублей, однако на данный момент выделено только 17,5 млн рублей. В комитете считают, что недостающая сумма будет получена после весенней корректировки бюджета.

Председатель Санкт-Петербургского отделения Всероссийского Общества Охраны Памятников Истории и Культуры (ВООПИиК) Александр Марголис обращает внимание именно на проблему финансирования. Будут ли выделены средства на обследование новой территории, неясно. Выбор «Лиговки» в качестве третьей территории для реновации эксперту кажется странным.

«В свое время я возражал против выбора «Конюшенной» и «Северной Коломны — Новой Голландии». Не думаю, что эти два кластера типичны и характерны для центра Петербурга. Видимо, решение принималось, исходя из того, что должен быть один дворцовый квартал, а второй, в противовес ему, периферийный, коломенский. Работы по обследованию жилых и нежилых домов на двух территориях проводятся уже длительное время. Для меня полная неожиданность то, что в программу включили еще одну часть центра. Если расширение будет происходить за счет кварталов, примыкающих к Лиговке, тот тут можно только развести руками. Считаю, что надо сначала довести до конца все работы, которые были намечены по «Конюшенной» и «Северной Коломне», а уже потом распространять приобретенный опыт на смежные территории. Автоматически присоединять к выборке район Лиговки — странное решение», — рассказал Марголис.

Эксперта удивляет, что в программу сохранения и развития попадают территории, расположенные исключительно на левом берегу Невы. В тоже время к центру относится и восточная часть Васильевского острова, и южная часть Петроградской стороны, и даже кусочек юго-запада Выборгской стороны. Марголис считает, что логичнее было бы обратить внимание именно на эти районы.

В свою очередь глава Центра экспертиз ЭКОМ Александр Карпов не склонен критиковать выбор «Лиговки». Лиговский проспект действительно представляет совершенно иной тип территории, нежели первые две, но подходы, которые отрабатываются в рамках программы сохранения и развития исторического центра, должны быть универсальными. В особом подходе к развитию нуждается весь центр целиком, а не отдельные его части.

Территория, конечно, совершенно другая. Она не относится к «золотым», но достаточно хорошая. Расположена между двумя, а в перспективе и тремя станциями метро. Если ее ценность повысится, то это пойдет на пользу городу. Задача вполне благородная», — рассуждает Карпов.

Депутат Законодательного собрания Борис Вишневский, избранный от Владимирского округа, в котором и расположена новая территория, считает, что именно с Лиговки надо было начинать реализовывать программу сохранения и развития исторического центра. Это самая тяжелая и депрессивная часть округа, где находятся дома с самым большим количеством коммуналок. Объектов культуры здесь немного. В основном это дома, выходящие на Лиговский проспект. В данном случае речь идет уже не об охранной зоне ОЗ-1, а о зоне регулируемой застройки.

«Именно на подобных территориях надо было начинать отрабатывать программу. Степень сохранности зданий здесь невысока. Качество жизни не самое лучшее. Многие обитатели местных коммуналок были бы готовы покинуть этот район. Надо посмотреть, что покажет обследование домов. Думаю, что аварийных зданий будет выявлено много», — рассказал Вишневский.

Отметим, что именно количество домов, которые могут быть признаны аварийными, больше всего беспокоит градозащитное сообщество. Ведь теоретически каждое аварийное здание — это место потенциального новостроя. По предварительным данным, на территориях «Конюшенной» и «Северной Коломны — Новой Голландии» уже выявлено 20 домов, требующих капитального ремонта. Считается, что окончательные данные по результатам обследований будут озвучены в середине декабря.

 

Добросовестным арендаторам не придется повторно участвовать в торгах

Смольный избавит добросовестных арендаторов городской земли от закрытия бизнеса и необходимости участия в торгах для перезаключения контракта, как это предписывают новые поправки в Земельный кодекс.

Деловые новости 01.12.2014г.

Сейчас между КУГИ и предпринимателями заключено 23 тыс. договоров аренды земельных участков, и часть из них подходит к концу или находится на так называемом неопределенном сроке. Продлевать их, согласно новым поправкам в Земельный кодекс, которые вступают в силу 1 марта 2015 года, нельзя — перезаключение должно проходить исключительно через торги в форме аукциона.

При этом арендатор (как крупный, так и малый бизнес) должен по истечении срока аренды демонтировать торговый объект (даже если в него вложены сотни миллионов рублей), выкопать и разобрать коммуникации и увезти их на склад временного хранения. Практически это означает закрытие бизнеса.

Однако в этой истории наметился крутой поворот, сообщают «Деловые новости». Начальник методического управления КУГИ Ольга Прончатова на публичных слушаниях, которые проводил бизнес–омбудсмен в Петербурге, рассказала, что КУГИ совместно с юридическим комитетом Смольного прорабатывает правила, по которым добросовестные арендаторы в соответствии с Гражданским кодексом смогут продлевать договоры без аукциона. Основанием для такого продления будет так называемая добросовестность арендатора, которая определится районными и городским КУГИ.

«Основных критериев добросовестности малого бизнеса два, — рассказала Ольга Прончатова, — это отсутствие задолженности по оплате и соответствие параметрам временных объектов, прописанных в схеме размещения. Для остальных главное — отсутствие долгов по аренде».

Также КУГИ готовит поправки в нормативные акты, которые введут мораторий на применение новой редакции Земельного кодекса для нестационарной розницы. Также комитет планирует заменить для таких объектов термин «арендные отношения» на «право размещения» и таким образом сделать применение поправок для мелкой розницы необязательным.

Стоит сказать, что получить землю без торгов все–таки можно, но маловероятно. Например, земля может быть выделена по указу президента РФ или губернатора, но только для размещения объектов социально–культурного назначения и т. д.

 

Храм по закону баланса

Хранители Наследия.ру  05.12.2014г.

«Хранители Наследия» продолжают рубрику «Неизвестная Россия», посвященную малоизвестным, но прекрасным памятникам Отечества.

Марина Климкова, искусствовед (Тамбов)

В 1890 году в усадьбе Новотомниково Шацкого уезда Тамбовской губернии (ныне Моршанский район Тамбовской области) освятили новую Благовещенскую церковь. В ее облике соединились традиции древнерусского зодчества и строительные идеи Нового времени, а уникальный изразцовый иконостас давал основание причислять ее к выдающимся памятникам искусства XIX века.

История строительства церкви началась в 1885 году, когда владелец имения граф Илларион Иванович Воронцов-Дашков – богатейший помещик, государственный деятель, входивший в ближайшее окружение Александра III – пригласил для реконструкции своей усадьбы архитектора Николая Владимировича Султанова (1850–1908). Последний был известен как церковный археолог, теоретик архитектуры и архитектор-практик, который реставрировал и строил подмосковные усадьбы для представителей семьи графа С.Д. Шереметева – родственника Воронцова-Дашкова.

Архитектор Николай Султанов

Архитектор Н.В. Султанов являлся одним из идеологов «русского стиля» в отечественном зодчестве. Он считал, что в искусстве надо использовать традиции своей страны, привнося в них новое, творческое начало и, таким образом, сохранять преемственность. Эталоном национального стиля Султанов считал архитектуру XVII столетия. «Московско-русский стиль, – писал он в 1880 году в журнале «Зодчий», – достигает своего наибольшего… развития в XVII в. и представляет нам образцы самостоятельного русского искусства». 

Одну из отличительных особенностей отечественного зодчества Султанов видел в использовании принципа равновесия (законе баланса) разных архитектурных масс и форм. Он был убежден, что «закон баланса» универсален, характерен для всех видов древнерусского искусства.

По закону баланса

«Закон баланса» Николай Султанов постарался воплотить при проектировании новотомниковского храма, облик которого построен на сочетании разных по форме и величине объемов-многогранников, соединенных в общую пирамидальную композицию. Его элементы отсылают к образцам древнерусской архитектуры: шатровое завершение, перспективный портал, звонница, расположенная над центральным входом, рельефные детали фасадов, двухцветное каменное узорочье фризов, обрамлений окон и арок. По мнению Султанова, эти элементы, унаследованные Москвой от Владимиро-Суздальской Руси, Новгорода Великого и Пскова, выражают особенность русской архитектуры.

Каждая деталь Благовещенской церкви являлась результатом научной работы Султанова по изучению древних прообразов (результаты исследований он представлял на научных конференциях и публиковал в специальных изданиях).

Усомнились в прочности

В Государственном архиве Тамбовской области сохранились документы, рассказывающие об истории строительства храма. В них говорится, что после одобрения проекта здания Тамбовской духовной консисторией, 10 июля 1885 года он был рассмотрен в Строительном отделении губернского правления, где усомнились в прочности будущего сооружения. Поскольку в те годы были случаи обрушения новых храмов, то Султанову рекомендовали доработать проект с целью упрочения несущей конструкции здания и облегчения несомых частей. Тогда архитектор решил заменить каменные восьмерик и купол на деревянные. Через год, 11 марта 1886 года, из духовной консистории проект опять был направлен в губернское правление, а затем в Строительный комитет при МВД. Весной 1886 года началось строительство храма.

Декоративные элементы фасадов церковного здания выполнялись по древнерусской традиции из простого или лекального кирпича, который изготовили по старинным образцам на местном кирпичном заводе.

В 1888 году Султанов сделал в дневнике запись: «Работы по церкви очень продвинулись. Купол кончен и окрашен. Церковь огрунтована. Печи доделаны. Пол окончен (из метлаха)». Храм был расписан по рисункам архитектора, который занимался возрождением иконописных традиций, учредив в 1902 году совместно с С.Д. Шереметевым и Н.П. Кондаковым Комитет попечительства о русской иконописи.

Большая роль в восприятии интерьера Благовещенского храма при-надлежит изразцовому иконостасу, состоящему из трех частей.

Изразцовый иконостас

Попытка изготовления керамического иконостаса впервые после почти двухвекового перерыва была предпринята в селе Волокитино Черниговской губернии, где в 1830–1861 годах действовал завод А.М. Миклашевского. Предполагается, что именно здесь сделали первый в истории керамики иконостас из фарфора. Однако фарфор по своим свойствам не был пригоден для декорирования архитектуры, возрождением же традиционного для русской архитектуры поливного изразца тогда никто не занимался.

К 1881 году, очевидно, относится первый опыт изготовления иконостаса из фаянса. Тогда в Петербурге на фабрике М.С. Корнилова выполнили два одноярусных иконостаса для церкви Происхождения Честных Древ Животворящего Креста Господня.

Первым, кто возобновил производство изразцовых иконостасов, используя традиции XVII века, стал Н.В. Султанов, который изучал историю изразца и публиковал архивные материалы. Результаты изысканий архитектор использовал при проектировании новотомниковского иконостаса, изготовленного в 1889 году на кирпичном заводе М.В. Харламова в Петербурге.

Выбор завода, очевидно, не был случаен. Его владелец, Михаил Васильевич Харламов, являлся выпускником Академии художеств, учеником Н.С. Пименова. Открыв завод, одно время он сотрудничал с Л.П. Бонафеде, приехавшим в Петербург из Рима и работавшим по контракту на оформлении Исаакиевского собора. Высокое художественное качество иконостаса новотомниковской церкви является, безусловно, заслугой скульптора Харламова, которому, наравне с Султановым, принадлежит его авторство.

Перед отправкой в Тамбовскую губернию, иконостас демонстрировался в столице как уникальное произведение искусства, о чем объявлялось: «Председатель С.-Петербургского общества архитекторов имеет честь уведомить г.г. членов, что в понедельник, 27 ноября, в 1 ч. дня состоится осмотр на заводе члена-соревнователя общества М.В. Харламова (Лиговка, колония Сан-Галли) изразцового иконостаса, изготовленного для имения г. Министра Императорского Двора (в Тамбовской губернии) по рисункам действительного члена общества Н.В. Султанова».

Иконостас Благовещенского храма выполнен в форме перспективно-го изразцового портала, характерного для ярославских и ростовских церквей XVII века. Он отличается пропорциональностью, скульптурной пластичностью, многообразием и гармонией использованных цветов.

Близнец новотомниковского иконостаса был установлен в Никольском храме Беловежской Пущи (1897, ныне территория Польши); частично он сохранился.

Практический опыт Новотомникова Султанов применил при постройке Владимирской церкви Мариенбада (1902; ныне Марианские Лазне, Чехия), в которой тоже появился иконостас в традиции XVII века, и петергофского Петропавловского собора (1905), где установил шестиярусное иконостасное сооружение, выполненное по типу высокого русского иконостаса.

Несмотря на то, что на рубеже XIX–XX веков, с расцветом стиля модерн, в России возрос интерес к изразцу и глазурованному кирпичу, изготовление иконостасов по традиционной изразцовой технологии не получило развития. В тот период в храмах стали возводить фаянсовые иконостасы. Их массовое производство и сбыт наладило товарищество М.С. Кузнецова.

Последний свидетель

Строительство Благовещенского храма завершилось в 1889 году; в 1890-м состоялось его освящение. Дореволюционный тамбовский историк А.Е. Андриевский приводил следующие сведения: «Церковь каменная, построена на средства гр. Воронцова-Дашкова в 1890 году, престолов два: главный – в честь Благовещения Пресвятой Богородицы и придельный – Михаила Архистратига. Храмовые праздники: вместо Благовещения 25 марта празднуется 8 июля и придельный – 8 ноября». Таким образом, храмовым праздником является Знамение от иконы Благовещения Божьей Матери, происшедшем в 1290 году в граде Устюге (в год освящения храма отмечалось 600-летие этого события).

Султанов разработал для новотомниковской усадьбы еще один проект – часовни святого Романа Сладкопевца (1894), возведенной в память погибшего гардемарина Романа Илларионовича Воронцова-Дашкова.

После революции новотомниковский храм был взят на учет как памятник архитектуры Тамбовским отделом народного образования, поэтому не был снесен. Сегодня он имеет статус объекта культурного наследия федерального значения.

Со времени освящения Благовещенской церкви прошло более 120 лет. Давно пришел в упадок господский дом и хозяйственные постройки, зарос парк, обветшали конюшни знаменитого конезавода, и лишь храм с его иконостасом свидетельствует о былом великолепии графской усадьбы.

 

Отреставрированное здание в Барнауле продают в 10 раз дороже, чем купили два года назад

Хранители наследия. ру  01.12.2014г.

Здание церковно-приходской школы (1899 г.) на улице Льва Толстого в Барнауле отреставрировано владельцами и выставлено на продажу. Постройка, названная в объявлениях о продаже «изысканным особняком для тонких ценителей старины» площадью в 490 кв. метров, предлагается покупателям за 50 млн рублей. Варианты использования довольно разнообразные: продавец намекает на то, что здание может быть приспособлено под бутик-отель, апартаменты или даже арт-галерею.

Сообщается и о проделанной работе: «строительство и реконструкция осуществлялись после тщательно проведенных исследовательских работ, так как объекту уже более 100 лет. Произведена замена всех кровельных и оконных перекрытий, коммуникаций, убраны старые слои штукатурки, полы. Внешний фасад также подвергся полной реконструкции и ремонту.

Кроме того, проведены работы по сохранению исторического облика здания».

После такого честного примечания, вопросы о качестве реставрации кажутся излишними.

Досье. Каменное двухэтажное здание церковно-приходской школы при Одигитриевском храме Барнаула было построено в 1899 году на деньги прихожан. Школа занимала второй этаж, а на первом располагался магазин, который сдавался в аренду. Пострадавшее от пожара в 1917 году здание отремонтировали, часть помещений приспособили под жилые квартиры, а часть — под торговые склады. В 1969 году дом снова пострадал, на этот раз от наводнения. После очередной реконструкции здесь разместили лабораторию противотуберкулезного диспансера. С 2008 г. здание не использовалось. При продаже здания в декабре 2012 г. его цена составила 5 033 898 рублей. С 1994 года особняк на улице Льва Толстого входит в список архитектурных памятников регионального значения.

 

Шалак назвал сумму, которую Москва выделит на «Омскую крепость»

РИА «Омск-Информ» 01.12.2014г.

На эти средства в следующем году разработают проект реконструкции шести объектов культуры. Поправки внесут в бюджет весной 2015 года.

Правительство России согласилось дать 545,5 млн. рублей на проектно-сметную документацию для реконструкции шести объектов исторического комплекса «Омская крепость» – казармы, цейхгауза, денежной кладовой, арсенала, инженерной мастерской и кухни-столовой.

– Документы мы передали в Москву вовремя. В столицу ездили министр культур Омской области Виктор Лапухин с министром строительства и ЖКК Станиславом Гребенщиковым. Этим вопросом они занималсь с заместителем министра культуры России Григорием Пирумовым, – рассказал сегодня на пресс-конференции директор департамента культуры администрации Омска Владимир Шалак. – Москва подтвердила, что деньги на проектирование шести объектов «Омской крепости» будут выделены по поправкам в бюджете на 2015 год – в феврале или марте.

Он аккуратно подтвердил, что федеральные власти пока поддерживают проект Воскресенского собора. Чиновник также прокомментировал ситуацию с работами на обозном сарае:

– В концессионном соглашении, заключенном между застройщиком (ООО «Вентсервис») и департаментом имущественных отношений, не было заложено сноса обозного сарая – там указана реконструкция. Как там дальше, пусть другие говорят. Я знаю, что работы идут полным ходом. Я знаю, что обозный сарай будет восстановлен. Я знаю, что он будет восстановлен в том же архитектурном облике, какой был.

Не исключено, что в отношении застройщика будут применены санкции.

 

Найден способ приостановить неконтролируемую застройку центра Архангельска?

Московский комсомолец 03.12.2014г.

 Правительство региона приняло решение утвердить границы зон охраны объектов культурного наследия в Ломоносовском, Октябрьском и Соломбальском округах города. Теперь мэрия обязана откорректировать генплан с учетом обозначенных территорий.

Из долгого ящика

Проект зоны охраны объектов культурного наследия Архангельска был принят 18 ноября в соответствии с 73-ФЗ «Об объектах культурного наследия». Предусматривающий ограничения по застройке закон действует с 2002 года, но на территории области проект начал разрабатываться лишь в 2011-м инспекцией по надзору и сохранности памятников истории и культуры Архангельской области, переименованной позже в министерство культуры. Работу удалось завершить только сейчас. Подготовил проект Российский государственный научно-исследовательский и проектный институт урбанистики. При разработке учитывались, прежде всего, исторические данные: становление, застройка и развитие Архангельска.

Зоны охраны прошли неоднократные обсуждения. Впервые его представили в 2012 году на заседании научно-методического совета по сохранению, использованию, популяризации и государственной охране объектов культурного наследия.

– Проект был одобрен, но был высказан ряд замечаний, в том числе от мэрии Архангельска и заинтересованных лиц. Соответственно, он подвергся корректировке, – рассказал начальник управления государственной охраны объектов культурного наследия министерства культуры Архангельской области Виталий Охремчук.

Сегодня документ окончательно утвержден постановлением регионального правительства.

– Мы долго и сложно шли к утверждению зон охраны объектов культурного наследия в Архангельске – этот вопрос постоянно находится в центре внимания и общественности, и специалистов, – подчеркнул губернатор. – Сегодня мы просто обязаны такие нормы утвердить, чтобы успеть сохранить памятники, которые еще остались в исторической зоне Архангельска.

К слову, промедление явно грозит полным опустошением исторической части города. Так, к примеру, охранная зона «Деревянный Архангельск» на улице Советских космонавтов усиленными темпами теряет догнивающие купеческие дома, с фасадов которых постепенно исчезают навешанные таблички, определяющие их как памятники регионального значения.

Ограничить застройку близ объектов культурного наследия намерены не только в Архангельске, но и в области. Местным минкультом уже разработаны зоны для Каргополя и Сольвычегодска, которые проходят стадию согласования в федеральном министерстве культуры. По словам Виталия Охремчука, разработка проекта – дело не из дешевых, да и муниципальные образования не слишком заинтересованы в принятии зон охраны, поэтому решение вынуждены были принять на уровне области.

Культурный рубеж

Необходимый в условиях агрессивной градостроительной политики проект предусматривает определение границ застройки рядом с охраняемыми объектами культурного наследия. Только на территории Архангельска их порядка ста двадцати. Но стоит уточнить, что не все памятники защитили зоной охраны. Зато зоны охраняемого природного ландшафта, так называемые «зеленые зоны», ставшие для областного центра почти музейной редкостью, предусмотрено уберечь от застройки.

– Проект получился достаточно гибким. Он дает возможность вести многоэтажное строительство в центре города, но только там, где нет ограничений по высотности застройки, – отмечает главный архитектор области Дмитрий Яскорский. – Однако зонами охраны определены и те территории, где ограничения по высотности являются наиболее важным элементом сохранения культурно-исторического облика города.

Зоны охраны делятся на те, где вовсе запрещено строительство, и те, где охранная зона регулированной застройки должна быть не более пятнадцати метров в высоту, и те, где высотность должна быть до 32 метров. Также утверждены объекты археологического наследия, перед строительством которых необходимо будет привлечь археологов, которые определят, присутствует ли там культурная составляющая.

Хлеб да соль

Первоначальный проект содержал более жесткие ограничения, которыми была недовольна мэрия. Но теперь ей придется внести изменения в генеральный план и в правила землепользования и застройки Архангельска с учетом уже принятых зон охраны объектов культурного наследия. Однако конкретные сроки для мэрии в министерстве культуры не сообщили.

– После принятия данного проекта генеральный план противоречит нашим проектным зонам, соответственно, подлежит корректировке в соответствии с новыми нормами, – сообщил Охремчук. – Пример – дом Толстиковой на углу Воскресенской и Ломоносова, рядом с которым осуществлено строительство. При данных нормах многоэтажки не стояли бы так близко.

Но теперь уже ничего не попишешь, и новенькие многоэтажки будут по-прежнему стоять. Даже те, которые уже находятся в стадии зародыша, но с выданным мэрий разрешением, будут строиться. Городская администрация даже в период разработки зон охраны продолжала направо и налево давать добро на строительство. Однако если в дальнейшем у застройщика появится желание, например, реконструировать здание, то это будет уже регулироваться проектом.

Также стоит отметить, что введение зон охраны отразится на расселении людей из ветхого и аварийного жилья. По некоторым территориям застройка будет ограничена, что не будет выгодно для инвесторов, расселяющих данные участки.

По словам Охремчука, данным проектом правительство не пытается застопорить деятельность по застройке города, а лишь намерено уберечь то ценное, что осталось. 

 

Культурное наследие может сорвать джек-пот

Хранители наследия.ру 04.12.2014г.

«Хранители Наследия» продолжают цикл экспертных опросов об экономических основах сохранения культурного наследия в России. Сегодня речь пойдет о лотереях, которые во многих странах мира служат постоянным источником средств для финансирования сферы наследия.

Екатерина Хаунина, старший научный сотрудник сектора Экономики искусства отдела Общей теории искусства и культурной политики Государственного института искусствознания, изучила и заграничный опыт, и российские перспективы его применения.

— Екатерина, думаю, что для многих наших читателей будет открытием тот факт, что лотерея, которая в России вызывает ассоциации преимущественно недоверчиво-криминальные, в остальном мире является вполне эффективным каналом получения средств на поддержание культурного наследия.

— Тем не менее, это действительно так. Причем не только в Западной Европе, Азии, США, Канаде, но с середины 2000-х годов, правда, не всегда удачно,– и в странах бывшего соцлагеря, и на постсоветском пространстве.

В 1990-е годы это попробовала сделать Венгрия. Специальным постановлением был создан Национальный Фонд Азартных игр. На культуру приходилось около 28% от всех поступлений, предназначенных на социальные цели. Но расходы на организацию игры превысили прибыль. Видимо, на тот момент в стране просто не было опытного оператора, который бы грамотно организовал весь процесс. В 1995 году Фонд был упразднен. Чехия также активно начала применять этот инструмент. Но там из прибыли лотереи на культуру идет 20%, остальное забирает спорт, экология и т.п. А внутри этих 20% еще идет дробление на различные направления, в том числе и на наследие. 

На постсоветском пространстве я бы выделила Кыргызстан. В 2011 году там была организована национальная лотерея «Арт-лото». Розыгрыш транслирует общественное телевидение. Целевые отчисления от продажи билетов лотереи направляются на ремонт театров, музеев и развитие культурной сферы. Лотерея организована по принципу советского «Спортлото», то есть, чтобы выиграть максимальную сумму, нужно угадать 5 номеров из 36. 

Активность в сфере лотереи проявляет Китай. Там проводятся лотереи в поддержку социальной сферы. Китайские археологи предложили брать оттуда какой-то процент и на охрану наследия – по примеру Италии и Великобритании. 

— У каких стран опыта в «культурных» лотереях больше всего?

— Я бы выделила Великобританию и Италию. Успешно существующая с 1996 года в Италии лотерея SuperEnaLotto разыгрывается три раза в неделю в Риме. Организатором выступает оператор Lottomatica. Джекпоты у лотереи весьма значительны. Приведем лишь несколько примеров по разным годам: в 2005 г. – €71 млн., 2008 г. – более €100 млн., 2009 г. и 2010 гг. сумма джекпота превышала €140 млн. Население Италии с удовольствием принимает участие в лотерее, надеясь на значительные денежные призы.

Вообще, лотерея в Италии имеет античные корни. Известно, что еще Нерон эксплуатировал страсть римлян к азартным играм, чтобы наполнить государственную казну. Он учредил первую общественную публичную лотерею и продавал по 8000 билетов в день. Но строго говоря, это была популярная в то время игра в кости, а не привычная для нас лотерея.

В Великобритании есть свидетельства о проведении лотереи в XVI веке. На деньги от лотереи был заложен Британский музей и ряд других объектов, которые впоследствии стали архитектурными и культурными памятниками. Средства нужны были в первую очередь на крупные дорогостоящие объекты, которые в одиночку не потянуть ни государству, ни благотворителям.

В Испании лотереи с дорогостоящими призами объявлялись указами королей. В конце XVIII в. появилась действующая и поныне государственная лотерея «ElGordo».

А вот в США лотереи уже с XVIII века имели выраженную культурно-социальную направленность. На собранные средства были построены университеты, библиотеки, музеи и т.п.

Вернемся к Италии. Первая официальная лотерея была проведена на Капитолийском холме 14 февраля 1732 года. Деньги от нее были направлены на оплату общественных работ и новые монументальные постройки, такие как Фонтан Треви, а 50 лет спустя — на мелиорацию болотистых земель. Доходы от лотереи использовались даже для оплаты свадеб бедных девушек. Подобная социальная направленность лотерейных доходов имела место в Риме, Турине, Генуе и Флоренции.

1987 год стал своего рода поворотным пунктом и привел уже к созданию современной версии лотереи. С 1996 г. в Италии есть законодательная норма, которая позволяет средства от субботнего розыгрыша лотереи направлять в сферу культуры. Изначально модель была следующей: культурное наследие и музеи получали большую часть доходов от лотереи – 72%, потом шли библиотеки – 15% и архивы — 11%, исполнительское искусство получало минимальную долю. С 1998 по 2003 гг. более 1 млрд. евро было направлено на сохранение и реставрацию итальянского архитектурного и художественного наследия (более 300 объектов). Подобные результаты стали возможны, благодаря созданию продуманной инфраструктуры лотереи и проведению основательной информационной кампании. 

Средства от национальной лотереи распределяются Министерством наследия и культурной деятельности Италии на основе трехлетнего плана. В 2005 и 2006 гг. ежегодный объем поступлений от лотереи составил около 154 млн. евро. Однако потом началось снижение до 60,9 млн. евро в 2010 г.

Но вообще постепенное сокращение доли, направляемой на культуру, – характерная тенденция для лотерей многих стран за последнее время.

— А с чем это связано?

— Началась переоценка морально-этической составляющей этого метода. По природе своей лотерея – это демириторное благо, то есть благо, потребление которого обществом не поощряется, как табак или алкоголь. Лотерея эксплуатирует, скажем так, не всегда здоровые аспекты личности. Это первое.

Второе – не всегда соблюдается принцип равного доступа к тем благам, в нашем случае, объектам культуры, на которые собираются деньги. Примером может служить общественная дискуссия, развернувшаяся вокруг реставрации лондонского Ковент-Гардена, проводившейся с середины 90-х гг. XX в. Из средств Национальной лотереи на эти работы был выделен грант в размере 55 млн. фунтов стерлингов. И получилось, что деньги собирали со всех (зачастую играют люди небогатые), а ходить в театр, то есть пользоваться результатами, смогут лишь некоторые. Известно, что цены в Ковент-Гардене довольно высокие, такова политика театра. И надо сказать, что эта история серьезно повлияла на общественное мнение и на лотереи в Великобритании. В этой стране пристальное внимание уделяется именно тому, чтобы культурные блага были общедоступными, чтобы деньги шли на пространства для всех, а не только для избранных. В дальнейшем гранты, направляемые из средств лотереи, стали более разнообразными и по содержанию поддерживаемых проектов, и по размерам финансирования.

И наконец, важный момент – это экономический кризис середины 2000-х в Европе. Что характерно, лотерейные сборы не упали. При этом госбюджеты трещали по швам. Тогда во многих странах начались перераспределения доходов от лотерей. То есть собирали на одно, а тратить стали совсем на другое. Это, конечно, подорвало доверие людей. Скажем, в Великобритании много лотерейных денег, предназначенных на то же наследие, пустили на олимпийские объекты для игр в Лондоне в 2012 году. В Италии пришлось перенаправлять деньги с каких-то небольших объектов на крупные, кроме того, среди культурных направлений у наследия появились конкуренты – исполнительские искусства, театр, тот же Ла Скала, например, так как знаковые учреждения культуры нуждались в финансовой поддержке.

Но это нормальный процесс. Про лотереи то забывают, то снова вспоминают, причем независимо от формы правления государства. Так было и в монархиях, и в республиках, и в капстранах, и при социализме.

— Лотерея «Спортлото» — один из самых успешных примеров для нашей страны?

— Да, старт лотереи был дан 20 октября 1970 года. В среднем за один тираж в стране расходилось до 10 миллионов билетов. «Спортлото» быстро стало суперпопулярным. Если лотерейные билеты Сбербанка вручали в нагрузку, то в «Спортлото» народ поверил сразу. На рекламных плакатах так и писали: «Выигрываете вы – выигрывает спорт!» Более 80 процентов всего спортивного бюджета Союза приносило именно «Спортлото» – 500 миллиардов рублей за 20 лет. На деньги от «Спортлото» были построены крупные олимпийские объекты, а также местная спортивная инфраструктура – Гребной канал и школа Олимпийского резерва в Ростове, легкоатлетический манеж в Шахтах, бассейн в Азове и многие др.

— Это была широкая государственная кампания.

— Конечно, публичность и прозрачность на всех этапах — это одно из условий успешной лотереи. Человек должен понимать, куда и зачем пойдут его деньги. Сейчас в России лотереи абсолютно «закрыты». Вот вы наверняка не знаете, что порядка 100 спортивных объектов, в том числе и для Олимпиады в Сочи, тоже финансировались частично из доходов от современных российских лотерей.

— Вы считаете, сегодня возможно в России собрать деньги на сохранение наследия с помощью лотереи? Насколько в принципе опыт лотерей для культурного наследия применим в российской реальности?

— Есть ряд моментов, которые всерьез этому препятствуют. Первое. По закону лотереи у нас теперь может проводить только государство, а оно делегировало это право Министерству финансов и Министерству спорта. Если говорить о лотереях для наследия, Министерство культуры должно также получить право для проведения лотерей на нужды культуры.

Другой момент. На Западе оператор лотереи – организация, которая создает эффективно работающую сеть распространения, имеет прибыль не более одного процента (как это установлено в Великобритании). Согласится ли у нас кто-нибудь работать за такие деньги? У нас фирмы привыкли к совсем другим нормам прибыли. Неизбежен поиск профессионального оператора, готового работать над развитием российской модели лотереи, не рассчитывая на сверхприбыли.

Следующий важный фактор – это отчетность. В США и Европе лотерея – максимально прозрачный процесс. Подробный отчёт об использовании средств лотереи, особенно на социально-культурные цели, доступен общественности, которая в определенный момент может вступать в бурные дискуссии о правильности расходования собранных средств.

Все выложено в интернете. Российские же лотереи — очень закрыты и непрозрачны. Интернет-ресурсы весьма поверхностно отражают направления, по которым расходуются средств от российских игр. Мы как специалисты, занимающиеся этой темой, собираем информацию буквально по крупицам.

Кроме того, необходимо понять: а есть ли у нас в принципе люди, готовые покупать лотерею, чтобы поддержать культуру и наследие? Соцопросы на эту тему дают абсолютно разные результаты. По одним – россияне помнят «Спортлото» и с удовольствием купят билеты, если они будут продаваться по привычной схеме, другие же исследования показывают, что людям сейчас в принципе не до лотерей. А те, кого судьба сохранения наследия действительно волнует, находят другие возможности в ней поучаствовать. Необходим хороший социологический опрос, который бы оценил охват потенциальных игроков в лотерею с ярко обозначенной культурной направленностью.

— Я бы сказала, что у нас уровень доверия к таким затеям, пусть даже с государственной вывеской, просто на нуле.

— Да. Но так было не всегда. Культурная направленность лотерей у нас была в 20-х годах XX века. Лотерею власть использовала как средство распространения образования: в качестве наград давали книги, а вырученные средства шли на ликвидацию безграмотности. Затем процесс притормозился, так как опять на первый план вышел аспект того, что лотерея – все-таки азартная игра. С начала Великой отечественной войны средства от лотерей шли на поддержку фронта.

С 60-х гг. XX в. творческие союзы проводили лотереи для поддержки и популяризации культуры. Весьма интересен опыт художественной лотереи Союза художников СССР. Она проводилась с 1963 по 1991 гг. Цена билета составляла 50 копеек. В лотереях разыгрывались оригинальные произведения живописи, графики, скульптуры и декоративно-прикладного искусства, созданные художниками республик СССР.

 

Был интересный период со «Спортлото». Потом лотерея долго была бесконтрольной и, особенно в 90-е годы, обзавелась целым шлейфом скандалов полукриминального характера. Потом закон менялся и постепенно вспомнили, что должна быть социальная составляющая игры. И вот сейчас по закону у нас это не менее 10%. В основном деньги идут ветеранам, инвалидам, интернатам.

— А как в долевом отношении распределяются доходы от лотереи за рубежом?

— 50% или даже более идет на выплату выигрышей. Из оставшихся 50% — небольшая доля прибыли оператору, затем – операционные расходы и остальное – на социально-культурные цели, куда входит и культурное наследие. Скажем, в Великобритании пять направлений в равных долях получают 20%.

В Европе сейчас все отчетливее становится тенденция перехода от финансирования лотереей масштабных проектов к региональным.

— Очевидно, что деньги от лотереи, потраченные на культурное наследие, в конечном итоге приведут к повышению туристической привлекательности региона, а значит, к росту его благосостояния.

— Конечно. В течение так называемого «золотого десятилетия» лотереи в Европе много что удалось сделать. В Великобритании расцвет лотереи начался где-то с середины 90-ых гг. В Италии — это период с 1996-го до первой декады 2000-х. В Италии отмечу шесть крупных объектов, получивших в эти годы помощь от лотереи:

1. Galleriedell’Accademia, Venezia – расширение выставочных пространств и реставрационные работы, средства лотереи – 12,9 млн. евро
2. 2. Palazzo Reale, Genova — королевский дворец, в котором находится музей, нуждался в дополнительных площадях и обновлении некоторых залов, средства лотереи – 2,1 млн. евро
3. Galleria degli Uffizi, Firenze – средства лотереи предназначались на масштабный проект по обновлению музея, было направлено 23,8 млн. евро с 2001 по 2003 гг.
4. Vittoriano, Roma – работы по улучшению условий доступности монумента для посетителей, средства лотереи – 10,3 млн. евро
5. Palazzo Barberini, Roma– работы по реставрации и открытие новых музейно-выставочных пространств, средства лотереи 14,3млн.евро
6. Villa Adriana, Tivoli-Roma– реставрация, консервация и др. работы, средства лотереи – 5, 98 млн. евро

Добавлю, что средства от лотереи направляют на конкретные и дорогостоящие проекты, причем во все регионы — включая регионы с особым статусом – Сицилию, Валь д’ Аоста, Трентино-Альто-Адидже, которые непосредственно управляют своим культурным наследием.

Удалось существенно подтянуть депрессивные территории. Так, в Неаполе были приведены в порядок немало значимых туристических объектов культурного наследия. А значит, появились новые рабочие места, были построены новые дороги для доступа к региональным культурным объектам. Лотерея позиционировалась как игра, которая больше чем игра. Крутились ролики по телевидению, показывали объекты, на которые пойдут деньги.

Давайте посмотрим конкретные цифры по Великобритании. Из последних данных по Национальной лотерее: к 2014 г. в области культурного наследия было поддержано 36 тыс. проектов на сумму 6 млрд. фунтов стерлингов. Ежегодные инвестиции в данную сферу составляют около £375 млн. Размер гранта начинается от 3000 фунтов стерлингов. Крупные проекты могут быть более £1 млн. (например, Glasgow’s Citizens Theatre получил £4,900,000). На проекты в области искусства и культурного наследия в 2000 – 2010 гг. выделялось 33,3% средств Национальной лотереи. С 2012 г. доля средств на культуру была возвращена к первоначальной схеме с 33,3 до 40%, что позволило увеличить финансирование проектов в области культурного наследия. Изначально большая часть средств лотереи направлялось на поддержку крупных капитальных проектов в больших городах, постепенно большее внимание стало уделяться инфраструктурным проектам местных сообществ.

— Лотерея – эффективный метод привлечения дополнительных средств для сохранения наследия. Но также очевидно, что это долгосрочные вложения. Наше Министерство культуры предпринимает какие-то попытки все-таки использовать лотерею для реставрации объектов культурного наследия, а в итоге для развития того же туризма?

— Да, Владимир Мединский в конце 2012 года обратился к Дмитрию Медведеву, чтобы Минкульту предоставили право проводить свои лотереи наряду с Минфином и Минспорта. Забавно, но по статистике главным конкурентом культуры часто является спорт – по вопросам финансирования, спонсорства, зрительского интереса и т.п.

Также Мединский предложил пять направлений, по которым можно будет направлять лотерейные доходы. Это современное искусство, кино, молодые дарования, народное творчество, развитие туризма. Напрямую культурное наследие не указано, но средства могут пойти туда через Госпрограмму по развитию туризма. Как известно, туризм у нас курирует также Министерство культуры. По оценкам ведомства, чистая прибыль от лотереи может составить 5 миллиардов рублей.

Очевидно, что лотерея как способ финансирования не забыта Министерством культуры. И, кстати, в новый закон «О культуре» лотерея наряду с маркированными налогами включена как возможный источник финансирования.

Есть и инициатива «на местах». Скажем, в Самаре разрушающийся дом купца Маштакова (1906 г.) депутат Госдумы от этой области Александр Хинштейн год назад предложил отреставрировать за счет лотереи. Эта лотерея и вправду стартовала в декабре 2013 года. Билеты продавались в лотерейных киосках и отделениях «Почты России». Оператором выступила компания «Лотто Метрополитен». Спустя несколько месяцев (в феврале 2014 г.) после запуска лотереи было собрано около 1 млн. руб. на реставрацию дома при требуемой сумме в 50 млн. руб. Далее было принято решение о расширении сети распространителей лотерейных билетов с такой направленностью. Но точной информацией о продолжении этого проекта я не обладаю. Не исключено, что изменения в законодательстве с 1 июля 2014 г. повлияли, и лотерея была приостановлена.

Было предложение о лотерее и в Екатеринбурге. Идея исходила от заместителя руководителя Ростуризма Д. Амунца: планировалось запустить игру с ноября 2013 г., проводить ее должен был федеральный лотерейный оператор «Лотто Метрополитен». Не менее 10% от всех собранных средств хотели направить на реставрационные работы по объектам Свердловской области. Их предполагали выбирать совместно с общественностью, региональные власти называли усадьбу Железнова и «Белую Башню».

Очень надеюсь, что все-таки трудности рано или поздно удастся преодолеть. И лотерея вернется в российскую культуру как один из источников ее финансирования, а в выигрыше в результате будут и объекты культурного наследия, и туристы, и наше общество в целом.

 

1,2 миллиона евро выделили на реставрацию первого здания модернизма

Фабрика «Фагус» была построена в 1911 году по проекту выдающегося немецкого архитектора Вальтера Гропиуса.

Deutsche Welle, 04.12.2014

В находящейся под охраной ЮНЕСКО фабрике обувных колодок «Фагус» (Fagus-Werk) в нижнесаксонском городе Альфельде неподалеку от Ганновера будут проведены реставрационные работы на сумму 1,2 миллиона евро. Отремонтированы будут, в частности, котельная и хранилище для обрезков. В этих помещениях фабрики планируется создать информационно-сервисный центр для посетителей, сообщил в среду, 3 декабря, председатель попечительского комитета Карл-Хайнц Дуве (Karl-Heinz Duwe). Центр должен стать «главной приемной» для взрослых посетителей фабрики и «внешкольным учебным классом» для детей и подростков. Расходы на планируемую экспозицию составят около 700 тысяч евро. Открытие центра намечено на весну будущего года.

Фабрика «Фагус» была построена в 1911 году по проекту выдающегося немецкого архитектора, основателя Высшей школы строительства и художественного конструирования Баухауз Вальтера Гропиуса (Walter Gropius) и его коллеги Адольфа Майера (Adolf Meyer). Фабричный цех из стекла и стали в начале XX века резко выделялся из типичных для того времени каменных промышленных построек своим футуристическим дизайном. Будучи одним из первых образцов современной архитектуры, фабрика находится с 1946 года под охраной как памятник архитектуры и в 2011 года была включена в список Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО. На территории продолжающей и поныне выпускать обувные колодки фабрики находится также музей.